Jogos & Brincadeiras (2025, em andamento) reconstrói os brinquedos da infância a partir de materiais contemporâneos: blocos transparentes, resina, luz, os detritos dos nossos aparelhos. Brincar é um estado de presença. Quão presentes estamos diante da tela? Como isso afeta nossas relações, conosco e com os outros? Desde Xadrez entre colônias a obra toma a rua.

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Castelo de baralho (2026) é uma réplica do prédio brutalista em Londres onde mora a filha da artista, feita de 2.562 blocos de montar transparentes. Cada um guarda um fragmento do baralho de tarô que pertenceu à mãe da artista, 61 cartas cortadas em 42 pedaços. Entre eles, objetos encontrados nas ruas de Londres durante a construção. Ao lado, um manuscrito. Por favor, leve um.

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Uma casa de bonecas (2026) reconstrói a casa que a artista montou para a filha em 2009, que veio dentro de uma caixa. Esta foi feita à mão: policarbonato, três andares, fachada aberta, uma casa que não esconde nada. Seus habitantes são telas de celular reutilizadas, sentadas à mesa, deitadas nas camas. As telas são as bonecas do nosso mundo contemporâneo. A casa fica. As instruções vão para casa com quem as leva.

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Xadrez entre colônias (2025). Todas as peças são pretas, deslocando o jogo da competição para o encontro. Cada uma carrega metade de um símbolo que só se completa na relação. O tabuleiro reúne ouro e petróleo, os materiais que movem o mundo digital. O jogo colonial agora se dá através de dados, comportamento e atenção.

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Esconde-esconde, Domino geim, Quebra-cabeça (2025). O umbigo, fotografado em baixa resolução, embutido em telas descartadas. Câmaras de eco e bolhas digitais, onde tudo que retorna é reflexo do próprio olhar. Origem e excesso, presença e desaparecimento.

Pipa I e Pipa II (2025). Na primeira, as telas viram espelhos, superfícies lisas onde o corpo se reconhece. Na segunda o espelho se quebra, e as telas rachadas devolvem um corpo dividido entre o tangível e o virtual.

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Tecido social (2025). 624 telas descartadas unidas por ímãs neodímio, dois metros por dois metros. Superfícies que são espelho e portal ao mesmo tempo, transformadas em um único tecido.

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Nova religião (2025). Telas reutilizadas, macarrão, uma câmera de vigilância, resina. A imperfeição perfeita do influenciador. A tela como altar. O feed como ritual.

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Passatempos (2025) é onde a série começou. Desenhos animados dos anos 1970 em acrílica e resina sobre madeira, com a tela com que os filhos da artista brincaram. A primeira obra a abrir a passagem entre o físico e o digital.

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A consciência se torna uma forma de resistência.

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Jogos & Brincadeiras dá forma e estende a dimensão Communication da prática ACT, a estrutura de pesquisa artística desenvolvida por Paula Marcondes ao longo de trinta anos.