Jogos & Brincadeiras nasce entre o impulso e a reflexão, a partir de gestos da infância para examinar o quanto a tecnologia molda nossos desejos, espelhos e modos de existir.

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Passatempos (2025) é onde a série começou: uma explosão pop na fronteira entre Kitsch Glitz e Jogos & Brincadeiras. Quadrinhos vintage dos anos 1970 pintados em acrílica e resina sobre madeira, e a tela com que os filhos da artista brincaram durante a infância. O primeiro trabalho a explorar abertamente a passagem entre o físico e o digital.

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A partir daí, Nova religião (2025) chega: telas de celular reaproveitadas ao lado de macarrão, uma câmera de segurança e resina, investigando a imperfeição perfeita dos influenciadores das redes sociais. A tela como altar. O feed como ritual.

 

Tecido social (2025) estendeu a pesquisa à escala e à escuridão: 624 telas de celular descartadas unidas por ímãs neodímio, dois metros por dois metros. O trabalho explora os ecossistemas sombrios que visitamos através das telas de celular, superfícies que funcionam simultaneamente como espelhos do nosso reflexo real e portais para o mundo digital.

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Em Pipa I (2025), as telas viram espelhos: lisas, inteiras. Um reflexo onde o corpo se reconhece. Brincar é um ato de percepção. Em Pipa II (2025), o reflexo racha. As telas trincadas devolvem uma imagem fragmentada: um corpo dividido entre o tangível e o virtual. O brilho da tecnologia revela o que tenta esconder, o fascínio e a violência do que é descartado.

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Esconde-esconde (2025), Domino geim (2025) e Quebra-cabeça (2025) exploram o encontro entre o físico e o digital, o figital. A pesquisa avança para as câmeras de eco e a ideia das bolhas digitais, onde tudo o que chega é apenas reflexo do próprio olhar. O umbigo aparece como símbolo de origem e excesso, marcando a tensão entre presença e desaparecimento. O jogo vai além do visual, revelando o quanto nos mostramos e o quanto as telas fazem parte do nosso ser.

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Em Xadrez entre colônias (2025), uma instalação, todas as peças são pretas, deslocando o jogo da competição para o encontro. Cada peça carrega metade de um símbolo que só se completa na relação. O tabuleiro mistura ouro e petróleo, materiais que movem o mundo digital, invocando valor e extração. O novo jogo colonial não se joga mais em território, mas em dados, em comportamento, em atenção.

 

A Casa de Bonecas (2026) é onde a série chega à sua forma mais completa. Uma estrutura transparente de policarbonato construída à mão, três andares, fachada frontal aberta: uma casa que não esconde nada. Seus habitantes são telas de celular reaproveitadas, sentadas em móveis impressos em 3D, reunidas à mesa, deitadas nas camas. As telas são as bonecas do nosso mundo contemporâneo, as superfícies para as quais performamos, nas quais desaparecemos, pelas quais nos moldamos para ser vistos. Ao lado da estrutura, um manuscrito, impresso em papel sulfite e grampeado simplesmente. Uma placa: Leve um. A casa fica. O texto vai para casa com quem o leva. Objeto, habitantes e manuscrito: três elementos, uma pergunta.

 

Entre o espelho e o jogo, Jogos & Brincadeiras transforma a infância em provocação, um convite para olhar, questionar e resistir. Consciência é resistência.